A Figure Four Trap. Yann Sérandour – Luis Adelantado Valencia

Nota de prensa/

A Figure Four Trap. Yann Sérandour

Trapping Birds Right-Hand). 2015. Impresión duratrans sobre plexiglas en caja de luz y cable. 122,4 x 152,4 x 9 cm

A Figure Four Trap. 2015. Sala 3. Vista general

L’Enseigne [How to Train Your Dog]. 2015. Impresión sobre estuche de cartón, madera pintada y libro usado. 35 x 29 x 4,8 cm

Chasses aux pièges 1-2. 2015. Libro antiguo en dos volúmenes y cinta rosa. 2,2 x 13 x 21 cm

Chasses aux pièges 1-2. 2015. Libro antiguo en dos volúmenes y cinta rosa. 2,2 x 13 x 21 cm

A Figure Four Trap. 2015. Sala 3. Vista general

A Figure Four Trap. 2015. Sala 3. Vista general

A Figure Four Trap. 2015. Sala 3. Vista general

[…] To Train Your Dog. 2015. Impresión por sublimación en poliéster sobre bastidor de aluminio. 81,7 x 203,5 x 3 cm

A Figure Four Trap. 2015. Sala 3. Vista general

A Figure Four Trap. 2015. Sala 3. Vista general

Hanging Figure Skates #38.5. 2015. Patines de hielo usados y cordones negros. 280 x 30 x 26 cm

A Figure Four Trap. 2015. Sala 3. Vista general

A Figure Four Trap. 2015. Placas de mármol, palos de roble y gorrión disecado. Medidas variables

A Figure Four Trap (Detalle). 2015. Placas de mármol, palos de roble y gorrión disecado. Medidas variables

A Figure Four Trap. 2013. Sala 3. Vista general

A Figure Four Trap. 2015. Sala 4. Vista general

A Figure Four Trap. 2015. Sala 4. Vista general

L’Enseigne [How to Train Your Dog]. 2015. Impresión sobre estuche de cartón, madera pintada y libro usado. 35 x 29 x 4,8 cm

L’Enseigne (Fig. 122). 2015. Impresión de pigmento sobre aluminio. 52 x 77 x 3,5 cm

Chasses aux pièges 1-2. 2015. Libro antiguo en dos volúmenes y cinta rosa. 2,2 x 13 x 21 cm

Chasses aux pièges 1-2. 2015. Libro antiguo en dos volúmenes y cinta rosa. 2,2 x 13 x 21 cm

A Figure Four Trap. 2015. Sala 4. Vista general

A Figure Four Trap. 2015. Sala 4. Vista general

Hanging Figure Skates #37. 2015. Patines de hielo usados y cordones blancos. 280 x 30 x 25 cm

A Figure Four Trap. 2015. Sala 4. Vista general

A Figure Four Trap. 2015. Sala 4. Vista general

Nota de prensa

La galería Luis Adelantado Valencia tiene el placer de presentar A Figure Four Trap la primera exposición individual del artista francés Yann Serandour en España.

Se dice que el trabajo de un historiador podría ser el de llenar vacíos, dando sentido a una serie de eventos a partir de fuentes documentales y construir, como un novelista, una narración con un fin y una historia que realmente tuvo lugar. El trabajo de Yann Sérandour es similar a la labor de ese historiador: el uso de artefactos tomados de sus predecesores, los accidentes potenciales y las posibilidades, que dirigen las investigaciones y los indicios de piezas que faltan, con el fin de prolongar y poner en duda las historias. La obra de Yann Sérandour se refiere con frecuencia al arte conceptual de los años sesenta y setenta, los períodos de especial interés para él debido a su abundante difusión en forma de publicaciones y grabados – sus materiales predilectos, si bien últimamente su atención se mueve a otros campos y momentos más distantes, que el fortalecimiento de una brecha temporal con nuestra contemporaneidad.

En el caso puntual de esta exposición, el espacio de la galería y las características de las salas tanto en su dimensión como en su estructura y simetría han añadido un elemento fundamental a la hora de generar el proyecto específico para la galería. Las investigaciones más recientes de Serandour sobre las trampas primitivas utilizadas para atrapar animales pequeños como ratones o pájaros serán el caldo de cultivo en el que desarrollará tanto a nivel formal como conceptual el proyecto, así, A Figure Four Trap hace referencia a una trampa clásica que tiene forma de número cuatro.

Las piezas escultóricas, imágenes o instalaciones muchas de ellas intersticiales y miméticas, tienen su origen, en obras, publicaciones y productos existentes que Yann reactiva cambiando los temas. Abrazando una vista conceptual del arte, Serandour amplia algunas expresiones históricas en otras direcciones a través de infiltrarse, parasitar y realizar operaciones de “secuestro”. Por un lado, estas tácticas son una manera de reactivar –y a veces modificar- los significados latentes de una obra y, por otra parte, pueden interrogar las transformaciones de los temas históricos, políticos y estéticos asociados a ella.